La publicidad en sí misma es posible, porque se identifica con los cambios vividos en la sociedad. En la actualidad es considerada uno de los agentes más importantes de comunicación y es una "caja fuerte de información", que permite conocer la evolución cultural de las distintas naciones del mundo. En sus inicios, la historia quedaba guardada en el baúl de los recuerdos de nuestros tatarabuelos, teniendo como resultado, mucha información distorcionada acorde con la percepción de cada quien. Hoy en día, encontramos en los medios audiovisuales, contenido interesante y didáctico.
En este anuncio de uno de los primeros cines abiertos al público, en Santa Fe, Argentina; se muestra un rústico diseño y peculiar forma de organizar el contenido. Siendo esta modalidad, algo común en la década de 1920, cuando aún los conceptos eran desarrollados de un modo menos envolvente, dinámico y estratégico.
Ysi prestabas poca atención a las diversas campañas publicitarias presentadas a diario: Estás a tiempo detener un espíritu más crítico y proactivo; y ser: Testigo de Metamorfosis...
"How to Cope with Death" (2002) es un excepcional cómic que nos muestra una peculiar manera de lidiar con la muerte. Fue dirigido, escrito y animado por Antonio Ferreras y producido por Tandem Films.
Esta cuarta edición de la Magia de la tipografía está cargada de erotismo y sensualidad, protagonizada por una sexy animación titulada "Petit Morte" o muerte pequeña. Realizada para la firma de productos eróticos femeninos Late Chocolatepor Xnographics, con ayuda de la agencia Seis Grados.
Esta animación forma parte de una colección de historias sensuales que empleará late chocolate para promocionar su tienda, las cuales son descritas por ellos como:
"...historias de mujeres y sexo, un reflejo de lo que piensan, sienten y desean. Sueños o realidades que serán siempre una experiencia diferente."
La publicidad hecha para el producto estrella dePfizer, Viagra, es un ejemplo perfecto para explicar aquel viejo dicho que dice: "Una imagen vale más que mil palabras."
Considero que la labor más difícil de los diseñadores gráficos, es lograr comunicar efectivamente algo a través de imágenes, siendo esta nuestra función principal como profesionales del Diseño.
Saludo a todos aquellos colegas diseñadores que sienten una verdadera pasión por su profesión, y los invito a que continúen haciendo bien su trabajo, o como dicen aquí en Venezuela: "Sigamos pa´lante que pa´tras espantan".
Con motivo de su 80 aniversario la cerveza Guinnesrealiza el anuncio más caro de la historia de la televisión. El cual fue desarrollado por AMV BBDO en Londres y costó diez millones de libras (unos 14,8 millones de euros).
Para realizar esta publicidad se emplearon unas 6.000 fichas de dominó, 10.000 libros, 400 neumáticos, 50 neveras, 45 armarios y 6 coches.
Josie Grove, una niña de dieciséis años de edad que padecía leucemia es quien inspira este mágico y enigmático cortometraje titulado, Josie’s Lalaland.
Luego de someterse a un duro tratamiento de quimioterapia decide no hacerlo más y salir del centro sanitario a disfrutar al máximo cada uno de los días que le quedarán por delante. En diciembre del 2006 le concedieron el premio Brave Heart.
Este trabajo es del animador chino Eb Hu en homenaje a Josie.
Un millón de Post-it´s en movimiento, es el resultado del alucinante comercial de uno de los proveedores de servicio de comunicación más grande del mundo: MTN.
Aunque el comercial está increíblemente bien logrado, considero que puede llegar a confundir a algunos televidentes, haciéndoles pensar que la publicidad es de Post-its y no de MTN... esperemos que no sea así.
En esta edición especial de Explosión Creativa se presentarán el 11,12 y 13 de noviembre, en el Palacio de Eventos de Venezuela, renombrados publicistas a nivel latinoamericano, quienes nos brindarán interesantes conferencias con temas como: Creatividad, campañas exitosas, marketing viral, trade marketing, publicidad BTL, planificación estratégica y producción de comerciales. Entre los ponentes tendremos a:
Leandro Gómez (Presidente; JWT Uruguay)
Manuel Huici (Director Creativo; Alma DDB EEUU)
César Agost (Director Creativo; Ogilvy Chile)
Gregorio Lugo (Director de Trade Marketing; Publicis Dialog)
Gonzalo Vecino (Director Creativo; JWT Argentina)
Alejandro Cardozo (Presidente de PUBLICIS México)
Héctor Barboza y Enrique Aular (Directores A&B)
También habrá una atractiva exposición comercial, con lo mejor de la industria publicitaria de la región y de Venezuela.
Estudiantes: Bs. 300.000 / Bs.F. 300 Profesionales:Bs. 450.000 / Bs.F. 450 Incluye: Certificado FEAP - Bolso - Material de Apoyo - CD con las conferencias - Coffee Breaks - Evento de inauguración - Acceso a la exposición comercial.
Mientras esperamos que Adobe saque su versión online de Photoshop, podemos disfrutar de las bondades de Splashup, un avanzado editor de imágenes, que con una interfaz construida en Flash, nos permite un alto nivel de control sobre efectos y demás funciones en cuanto a edición de imágenes digitales.
Las características destacadas de este editor son:
Barra de tareas bastante similar a Photoshop.
Uso de capas múltiples.
Brochas, Filtros, Efectos de capa, Edición de texto.
Posibilidad de "tomar" imágenes de Facebook, Flickr, Picassa, o una dirección URL.
Tipos Latinos 2008 organiza la Tercera Bienal de Tipografía Latinoamericana, creando así un espacio para celebrar el diseño tipográfico de la región. La Bienal se efectuará de modo simultáneo en estos ocho países: Argentina, Brasil, Chile, Colombia, México, Perú, Uruguay y Venezuela. El propósito principal de Tipos Latinos es continuar con las Bienales LL2004 y LL2006, antiguamente organizadas por la retirada Letras Latinas; además de promover el desarrollo de actividades que complementen y enriquezcan la exposición principal: Charlas, talleres y visitas guiadas.
Cabe mencionar que el logotipo que los representa es autoría del calígrafo y tipógrafo mexicano Gabriel Martínez Meave y las fuentes de texto son "Relato" y "Relato Sans", diseñadas por el tipógrafo argentino Eduardo Manso.
Participación: Hasta el 15 de febrero del 2008. Selección: 13 y 14 de marzo de 2008 (Veracruz, México) Exposición: Abril y julio del 2008, según la disponibilidad de cada sede.
Entrevista exclusiva para En Negritas de John Moore al Calígrafo peruano Jaime De Albarracín.
Jaime es un diseñador y conferencista internacional que nace en 1944 en Lima, Perú. Después de asistir a una academia de dibujo, frecuenta el "Atelier Stockli"; trabaja en agencias de publicidad y estudios de cine animación. En 1972 llega a Venezuela, donde trabaja en Caracas para "Estudio Nova" y en Maracaibo para "Corpa"; enseñó diseño en el "Col. Univ. Monseñor de Talavera". Diseña la imagen cultural del Banco de Maracaibo, entre otras identidades; y en 1999 regresa a su país natal.
JM: ¿Qué diferencias existen entre la expresión empírica, llámese graffiti o letras rotuladas a brocha, y la caligrafía formal? JDA: Siempre hubo esa brecha, en Pompeya lo había en las paredes como anuncios de servicios mientras en Roma cincelaban la columna de Trajano la Capitalis Quadrata, madre de la tipografía occidental; de lo informal a lo refinado siempre ha existido esa diferencia. La letra manuscrita caligráfica inspiró la tipografía, la tipografía es hija de la caligrafía. El lettering (rotulación) se basa en construcción, la caligrafía en Ductus; la rotulación informal privilegia el gesto.
JM: ¿Pudieses aclararnos qué es ductus? JDA: Ductus es la ruta o dirección del trazado manual de la letra caligráfica que obedece a la motricidad de la mano al caligrafiar y es la madre del “ritmo “, esencial para la belleza de la escritura caligráfica. Cada calígrafo tiene su ritmo y eso determina su estilo. A diferencia de la tipografía que es mecánica, la caligrafía es rítmica y esto es determinante en la ejecución.
JM: ¿Es acaso la caligrafía un ejercicio sobre un arte muerto o tiene vigencia la caligrafía como expresión contemporánea de la letra escrita? JDA: La caligrafía está renaciendo desde que los escribas europeos fueron a Estados Unidos a dictar sus talleres; yo trato de enfocarlo desde la perspectiva de fusión, o sea de reinterpretar o mezclar lo tradicional con lo contemporáneo. La nueva caligrafía trabaja con los instrumentos más prístinos y las herramientas digitales, y ambos aprenden uno del otro ¡Es una interactividad muy dinámica que no tiene límites!
JM: He visto como se enseña tipografía en las escuelas de diseño pasando por alto a la caligrafía ¿Crees que se debería enseñar Caligrafía en las escuelas de diseño? JDA: ¡Sí! La tipografía es hija de la caligrafía, entonces omitiéndola, se está desconociendo y matando a la madre. El conocimiento caligráfico facilita comprender la morfología del tipo y su evolución. Es importante recordar que fueron los escribas quienes evolucionaron en el diseño de la página manuscrita y la evolución morfológica de la letra; ahí ya había información y jerarquías de lecturas, rasgos genéticos del diseño gráfico. Desde Asia, Europa y Norteamérica se privilegia la caligrafía como el fundamento técnico y cultural no sólo del diseño sino de las artes visuales.
JM: ¿Cómo empezaste en el terreno de la Caligrafía? JDA: Yo me inicié en la caligrafía por dos razones, primero: Quería buscar respuestas para entender los pesos de la tipografía; y segundo: Porque siempre había sentido atracción por la letra caligrafiada, y era una necesidad visceral, pero al inicio veía mi torpeza e incapacidad en la ejecución caligráfica y ello más bien fue un acicate para mi persistencia...demoré cinco años!
JM: Me imagino eres muy crítico ante la visión de una caligrafía JDA: Actualmente "veo" lo que antes pasaba por alto.
JM: ¿Qué es la letra para Jaime de Albarracín? JDA: De las tablillas cuneiformes de los sumerios a las pantallas de los celulares, esas formas que leídas hacen la historia, desde la mera información hasta la expresión estética; definitivamente ¡La letra es la expresión cultural del hombre!
La publicidad en sí misma es posible, porque se identifica con los cambios vividos en la sociedad. En la actualidad es considerada uno de los agentes más importantes de comunicación y es una "caja fuerte de información", que permite conocer la evolución cultural de las distintas naciones del mundo. En sus inicios, la historia quedaba guardada en el baúl de los recuerdos de nuestros tatarabuelos, teniendo como resultado, mucha información distorcionada acorde con la percepción de cada quien. Hoy en día, encontramos en los medios audiovisuales, contenido interesante y didáctico.
